美感質量─葉方的畫 黃光男（國立台灣藝術大學校長）
書序作者： 藝術創作者，在美學詮釋上是將物象轉換為意象時，不論是寫實的作品、或抽象思維，將是作者生活經驗的結果。若是物象再經過靈化的過程，第一視覺經驗到完成組合圖象時，繪畫藝術便成為一種人性溝通的象徵或表現。
古典繪畫美學，如此重視美感結構的選擇，現在藝術則滲融了造型結構的符號，當作品完成內在需要的外在形式時，是藝術家情思的主張，也是美學呈現層次與深淺的境界。
筆者曾思考過當代繪畫中的現代要素，在於形式中的改變，還是內容的充足，並且在藝壇諸多創作者尋求一分屬於現代性的實證者，雖然有很多畫家也信心滿滿的說自己是其中的翹楚，但能夠列入社會發展同溫的藝術家實在不多，由其只以技巧作為畫面養眼的畫家，並不全然能夠了解繪畫藝術的文學性與哲學性交織的故事或內容。
因此，筆者期待有人能在繪畫領域以一種空靈又哲思的表現來說明台灣畫壇上有創作者很在意物象靈畫的現代藝術家。她─葉方以牡丹花或單件蘭花作為她繪畫的情緒與美感，是生活還是生命蠕動秒差呢？還是生命起始與終結的韌度，有著她在某一時間的空間作反芻的流盪痕跡，或是寧靜事實上澎湃的熱情！
畫面的布局與技法的應用，正如她曾經擔任平面美術設計時的時空安置，不論有無之間交融反差，或是美感間的流動與乾澀，對生命的觸覺，是在她更為感悟的心情完成的。
繪畫創作是要認真的，也得歌唱的，關於葉方的踵踵隻影，正如巨大的彩雲流影籠罩下的圖像，她的內涵以西洋畫法表現了東方美學的空靈，有一種她寫的一本散文或小說的信息，不論這是自然或人為，她的畫兼具藝術美學與生命的質感！耑為序
|
